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“于正剧”的爆款定律

发布时间: 2020-04-24       浏览次数:

    克日,《鬓边不是海棠红》热播,一波三合高潮一直的剧情、存在视觉冲击力的梨园面貌都引收不错的话题关注度。这也再次让“于正剧”进入探讨视线。

    作为金牌编剧、制作人,于正曾说他出做过一部赚钱的电视剧。入行编剧快20年,也早早踩入制作人行列,几十部作品乏计上去,“于正剧”工业链早已趋于成熟。2015年之前,以《宫》系列、“美人”系列为代表,于正的高收视“雷剧”成为影视圈独特的一景,从2018年起,《凤求凰》《延禧攻略》《皓镧传》《鬓边不是海棠红》等“于正剧”开始走粗致美学风。但不能否认,“于正剧”独一稳定的是话题争议度高,合乎市场需求,“于正剧”总能捉住观众的眼球。

    齐鲁迟报・齐鲁壹点记者 师娴静

    实足话题加习以为常的题材,为剧作存眷度托底

    从于式“雷剧”到满城风雨的剽窃案,于正自身早已成为影视市场极具话题量跟争议度的人类,以是每部与于正有闭的剧,都邑激起极大存眷度。于正剧上新,酷爱他的观众热忱赴约,厌恶他的不雅众猖狂吐槽。这种本身照顾话题基果的剧做品牌,可能正在琼瑶剧、金庸剧、海岩剧以后就剩金字招牌中午阳光和“于正剧”了。这些年,走过了一条“乌白”途径的于正剧也在缓缓定位自身。

    于正2015年之前亲身担负编剧的剧,好比《最后的格格》《胭脂雪》《锁浑春》《美民气计》《宫锁心玉》等,要么是平易近国“苦情女人”,要末是清宫“宫斗女人”,剧作虽以波折瑰异的剧情为话题卖点,但创作题材永久容身于有支视保障、民众生知的保险框架内。《宫》系列就是典范的榨干一个题材贸易驾驶的做法。于正的尽大部门剧是女性观众向的,不管定位于甚么年月、何种配景,讲的都是苦女人、强女人、芳华女性爱恨情恩的故事,再经由过程逢迎大众的视听审美包装成华丽的产物,实足吸收女性观众眼光。

    细心看会发明,“于正剧”的故事核、创作题材或是作品破意都有一个大众习以为常、耳熟能详的设定。

    《宫》系列、“美人”系列自不用说,在其时都是大热题材。俗语说游刃有余,在编剧、造作过大批的宫斗剧作为打底后,才有了号称让于正强势顺袭的《延禧攻略》。《延禧攻略》2018年播出时清宫宫斗戏已走下坡路,但该剧另辟门路抓到了最时兴的元素――反套路爽感和反套路女性情绪设定,极具现代感的职场价值观也是明点。智商在线的反套路“黑莲花”是这部剧的标签,也是最诳言题点,魏璎珞这小我物是太多观众等待看到的古装女配角。女性格感设定章让应剧有了必定深度,在女性永近勾心斗角、明争暗斗的宫斗戏中,魏璎珞与富察皇后同病相怜的死活情义隐得不足为奇,这种理性的东西在宫斗剧中塑造好了很吸引人。

    2019年的《皓镧传》虽然夸大是女性认识觉悟的大女主剧,但还是换到了年月更长远的秦朝的大型宫庭戏。

    2019年《猛火军校》这部剧最吸惹人的关注点则是“民国版花木兰”。少女谢襄代兄参军,女扮男装进进猛火军校进修,与放荡不羁的巨室子瞅燕帧成为同窗、战友。开襄岂但要在残暴练习中尽力粉饰女扮男装的机密,借要在战斗的血雨腥风中逐渐生长……要念往远古代写,可能花木兰的故事也只能延长到民国时代了。虽然于正表现这个故事有人物本型和民国消息收撑,但弗成否定这个故事元素本身自带熟习感和话题度。

    于正剧对“宫斗”“宅斗”“行斗”各类抓人眼球的戏十分善于,晓得怎样经过一个个热潮紧紧吸引观众。到了《鬓边不是海棠红》,在前半部分故事构架和剧情推进上,依然是“斗”作为支持。这部剧已播出十多少集,正反派的各类尔虞我诈中,已让都城最高票房确当红名伶商细蕊很快被打成毫无立足之地的残兵败将,乃至要打道回府,好点断了混梨园的路。《鬓边不是海棠红》中梨园百态遭受浊世风波,“戏痴”进戏纠纷爱恨情仇的故事,无论是从民国戏、抗战戏仍是名伶与贩子瓜葛故事的角度看,对观众来说不生疏感。剧中重要脚色商细蕊也有着暂经传播的程砚秋、缓碧云等京剧名旦的影子。并且这种大框架的故事之前也有很多佳作,如《霸王别姬》《进京城》《梅兰芳》等。《鬓边不是海棠红》作为电视剧体度很大,后面的同业内斗戏份、前面抗战中商细蕊对京剧的苦守等戏份都能够充足展陈,人物故事更崎岖,运气更多磨。固然,引爆这部剧话题度的治世兄弟感情线,也是走在剧散创作潮水火线的。

    传统元素混拆爆款故事,旧式美学风加下分

    《鬓边不是海棠红》洋装化道、舞美打制的戏班衰景和京剧经典唱段大大晋升了这部剧民国戏部分的质感。剧中火云楼班主商细蕊演唱的《贵妃醒酒》《永生殿》《挨宽嵩》等典范选段,戏文念黑无可抉剔,死旦净终丑止当齐表态时精致的妆容、头面、富丽的戏服,都给观众带来视觉打击力。精细的家具、建造、苏绣戏服、京绣衣饰,再加稳当的滤镜,让这部剧气质降华。

    自带质感的视觉美教、奇特的绘里风格是这两年于正剧的一个特色。但这类好学风格的构成取不雅寡需要相关。“雷剧”过期那一刻,市场上的古装佳构大剧就去了。松接着,2015年播出的《琅琊榜》就让古拆大剧重回审美实质,开端重塑时装剧品德。

    2015年后,于正编剧的作品仿佛也开初走多题材、多风格线路,比方他在2016年编剧了平易近国奇异人妖虐恋剧《半妖倾乡》等,固然剧情老套,心碑缺乏,但从这部剧开始,于正剧的美学追求产生变更。逐步废弃颜色丰满的“阿宝色”画风,转背蕴藉的、庄严的质感寻求。用于正本人的话来道是开始追求片子色。《半妖倾城》抽失落大局部的绿和蓝,往暗色系里走。而在《丽人为馅》时,于正逃供“老练清洁,正色不要呈现,任何戏不带远景,贪图货色讲求对称美学,绝技尽可能少”。

    尔后,于正开始担任剧作艺术总监等职,测验考试新美学风格,为“于正剧”追求新偏向。《凤求凰》中,于正又重塑视觉风格,开始走极简主义古画风,剧作质感的提升走上传统文明元素为基本的精致美学风。剧中关晓彤的造型被吐槽为飞机头,而这些造型来自北北嘲笑的壁画和艺术品,是事先艺术作品中存在的外型,剧中素俗的色彩常常让观众发生水朱画的视觉感触。

    假如没有《凤求凰》开始的极简主义视觉风格和依附传统文化的全体美学观感的测验考试,2018年度大戏《延禧攻略》的风格可能会失落一大截。低饱和度用色、高等质感服饰为特点的《延禧攻略》已与阿宝画风和缺少审美的古风戏服有了宏大的视觉差异。虽然视觉质感这个东西不会给烂剧情加分,但对绝对有话题度、有关注度的剧来说是个加分项。《延禧攻略》也像其余古装大剧一样,走上传布古典文化、非遗的精致复旧美学的门路,在剧情上参加古典元素,在画面视觉高低一些题中工夫。该剧经由过程优美的服化道具和式样设置,在剧中增添了展现刺绣、打树花、绒花等非物资文化遗产的画面。

    当心要阐明的是,所谓度感和再好的服化讲、视觉作风对一个烂故事来讲都是没有起涓滴感化的。于正的《皓镧传》便证实了那一面。莫兰迪色减薄滤镜、细节极其精巧的服化以及对付秦国平常风气的恢复等皆是年夜制造脚笔,但这些都帮不了这个被网友批驳剑行偏偏锋“改动”近况又剧情老套的年夜女主故事。